miércoles, marzo 31, 2010

Stop motion peruano - resultados de un taller

Hace poco estaba pensando en esa forma de hacer cine llamado stop motion. No sabía que se había realizado en Lima un taller sobre esta técnica de animación. He aquí el video con el resultado de este taller:

Escuelab - Taller Stop Motion from martín talleres on Vimeo.



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sábado, marzo 27, 2010

Un VW escarabajo eléctrico hecho en casa

Vía Wired:
El cronista nos cuenta que le dio varias vueltas a su barrio, y que algún vecino, al darse cuenta de su VW escarabajo del año 67, le gritó "Buen trabajo! Lo hiciste andar!" seguido de un "Parece que tienes un problema... el motor ya dejó de funcionar..." Pensó que se había fundido. "Es eléctrico" le dijo, apenas se detuvo y eso lo llevó a explicarlesa todos los que lo miraban dando vueltas por el vecindario.
¿Más? en Wired: Our DIY Electric Beetle Runs!



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Yo me quedo con Nirvana

Demasiado Guns and Roses, yo me quedo con Nirvana:



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jueves, marzo 25, 2010

¿Con quién hay que acostarse?

Desde que uno ve el tren, aprecia el tino del proyecto de dividir por las zonas más pobres a la ciudad, y de respetar, de alguna manera, la integración distrital por aquellas zonas donde el ingreso per cápita es mucho más alto. Esta acción divisoria se suele expresar con el tren circulando al mismo nivel que los autos, por una vía amurallada, o con la construcción de vías elevadas en los distritos más pudientes de la capital peruana. Hoy podemos ver nuevamente esta desconexión, pero auspiciada por los vecinos de un tramo del tren eléctrico. Inconformes ellos y con autoridades eficientes, que responden por el interés vecinal, han logrado suprimir uno de los paraderos del tren eléctrico, argumentando que habría ruido sin beneficio vecinal pues por ahí pasarían los otros. Casi alegando que el tren es para los bárbaros que viven en el cono sur o la parada. Allí hay un par de declaraciones que rescata el Comercio:

“No queremos que haya una estación porque esta es una zona residencial. Primero: por el lado estético. Segundo: traería demasiado ruido y molestias”.
GLORIA SACO (VECINA)

Y este vecino para quien los otros son aquellos que vendrían a robar:

“Esta es una zona principalmente residencial. Nosotros no necesitamos movilizarnos hacia Villa El Salvador o La Parada para que haya un paradero entre las avenidas Aviación y San Borja Sur. Una estación allí traería gente de otros lados que vendría a robarnos”.
JAVIER CASTILLO (VECINO)

Al parecer los san borjinos lo han logrado. Ahora cabe la pregunta, ¿por qué esa misma eficiencia del lobby vecinal no tiene logros en la construcción de escaleras apropiadas para peatones, rampas para discapacitados y pasos a desnivel para automóviles en los distritos de San Juan de MIraflores, Villa María o Villa El Salvador?

¿Qué piezas mueve San Borja para lograr la supresión de paraderos en la que sería la principal vía de transporte de la ciudad? ¿Por qué los barranquinos con todos los vecinos organizados en manifestaciones no han logrado detener, en cambio, la destrucción de su hábitat con el metropolitano supurándoles cemento en el corazón de la tradición arquitectónica?

La nota de EL COMERCIO aquí:

El alcalde Alberto Tejada y un grupo de vecinos dicen que perturbará la zona. No obstante, tramo sin paradero afectará a usuarios del sistema

Y aquí un simpático video:

viernes, marzo 19, 2010

En busca de Víctor Casquero

Quizás esté en Lima o en USA o quien sabe. No fui su amigo. Solo vi un documental suyo en las clases de realización documental. ¿Pasmado? ¿Confundido? Quien sabe. Busco su documental Más muertos que tuertos.

Hasta ahora solo he encontrado una cuenta de vimeo relacionada con su obra: Boarding snax

Aquí el único pedacito disponible de la película Más muertos que tuertos:

17 horas mas tarde from boarding snaxxx on Vimeo.




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martes, marzo 16, 2010

4 documentales este viernes



En el CAFAE a las 7.30pm del viernes DOCUPERÚ presenta 4 documentales recientemente producidos en el último taller llamado EL OTRO DOCUMENTAL. Av. Arequipa 2985.

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domingo, marzo 14, 2010

La brigada muralista en comedor de San Juan de Lurigancho

El sábado estuve con la brigada muralista, un grupo de artistas que ejecutan su arte en cuanto lugar los convocan y que ya han dejado su huella en Cercado de Lima, Rímac, Villa El Salvador, El Agustino y San Juan de Miraflores. Esta vez fue un comedor popular de San Juan de Lurigancho en cuyos muros dejaron la alegoría que una combi-toro con un cóndor trepado al lomo pueden provocar.

Registro: KINUATV - brigada muralista


La música de fondo fue agregada luego. Pista llamada Augurio producida por Omar Ochoa (a) "Escolástico" de Marujatrax.


La resistencia voladora intervino barrocamente el espacio mientras discutían la experiencia de los planos detrás de las figuras principales. La sorpresa será para los niños que lleguen el lunes al comedor.



Aquí una foto del mismo blog de la brigada, esa sombra roja es mi disturbio videográfico en la intervención colorística.



Comedor Popular Pueblo Unido de San Juan de Lurigancho, para el Programa de ayuda al hermano menor de la comunidad de jóvenes en Cristo.

A ver si la próxima pintada está acompañada por la ejecución marujística. ¿Será quizás en el Foro de la Solidaridad?

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Escabeche de anchoveta versus el turbot del Comercio



A 2.90 el medio kilo de anchoveta congelada al vacío en Metro. Así que este domingo escabeche de anchoveta.

Hoy también he visto en el diario EL Comercio un artículo sobre "alternativa a la corvina y el lenguado". Hablan de un pez llamado turbot. Encuentro en internet que este suele ser criado en algunos países, y es el pez que tiene mayor perspectiva de crecimiento en cautiverio (20% del 2000 al 2010). ¿qué le dan al turbot? Pues pescado 100%. El 56% de la producción de harina de pescado va a la acuicultura. A no dudar que nuestra anchoveta es usada en alimentar ese pez. La energíaa necesaria para estar sanos se encuentran ya en la anchoveta. 5 kilos de anchovetas sirven para hacer un kilo de salmón. El turbot es una especie aun más cotizada que el salmón.¿Cuántos kilos son necesarios para el turbot? Cuantas más jaulas de engorde hay, menos peces tenemos en el mar.

Solo me queda recordar el informe que hice el 2006 sobre la anchoveta:



E indicar que ya está en línea via emule el documental Salvemos el mar - enlace emule:






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domingo, marzo 07, 2010

Blogs & docs

Revista por leer:

Revista online dedicada a la no ficción - blogs & docs

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Una vuelta por el blog de Mauricio - documentalista

Después de comer unos anticuchos en un techo propicio para un fiestongo, y con el motivo de poner un granito de arena para la realización de "Ese tren es mío" o como quieran llamar al documental del utópico tren bala que corre a la velocidad de los tranvías de antaño (40km)... conversaba con Mauricio quien me presentó, un poco tímidamente, su blog:

"Mauricio Godooy - realizador"

Allí mi cumpa irá colgando sus creaciones conforme las vaya liberando.
El próximo paso...en la onda del documental performativo.



Visítenlo.

Por mientras los dejo con el documental Retrovisión en el que este, mi humilde blog, tuvo alguna participación marginal.



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sábado, marzo 06, 2010

Gilles Mercier esta tarde en la Casona de San Marcos


Me llegó temprano por la mañana el anuncio de la conferencia que dará el músico Gilles Mercier en la Casona de San Marcos esta tarde (6 de marzo 2010). A finales de los noventa estuve en un taller de música experimental con Gilles Mercier. De esos días data esta entrevista inédita aún, pues se quedó en un machote de la revista Zirkuit que desarrollé en un curso de la universidad pero que no llegó a más de 2 ejemplares.

GILLES MERCIER TSUCHIYA
Pintando con sonidos
(Entrevista de Manuel Rodríguez - 99/2000)

Nos recibe en su casa en Barranco, donde actualmente se encuentra en la búsqueda de nuevas ideas. Al fondo escuchamos el canto de unos delfines, con el peculiar sonido que el vinilo le impregna a la música. En una de las paredes, sobre un piano de media cola donde se lucen otros instrumentos , un tallado en madera nos recuerda a su madre, Tilsa.

¿Cómo empezó tu vínculo con la música?

Yo estudiaba piano con un profesor particular. Empece a los nueve años. Yo quería ser pianista primero, pero me di cuenta que mi vocación era un poco distinta. Me gustaba inventar canciones, motivos. En el colegio me di cuenta que lo importante era crear, no importa en que disciplina, y como yo tenía mayor afición a la música, se me ocurrió crear en la música. Estoy dedicado por entero a la música desde los diecisiete años. En ese momento me interesó más la parte de investigación, la parte de formación más académica. Armonía, contrapunto.
Eso ya fue cuando entre al conservatorio nacional.

¿A los diecisiete?

Sí, fue un cambio, un mundo totalmente distinto.Vi el nivel académico. Empecé a hacer contrapunto, armonía, instrumentación, canto coral. Siempre dentro de lo académico. A los veintiuno me fui a Francia. Postulé y entré al conservatorio de Lyon.

¿Cómo así llegas a la música electrónica?

Mi pase a la electrónica es por mis propios medios. Tenía unas grabadoras de carrete y empecé a hacer ciertos puntajes, en lo que respecta a música concreta. Eso fue en el 88.

¿Cómo son las obras de tu primera etapa?

Es una etapa de descubrir. Yo vivía en Puente Piedra, y ahí tenía toda la libertad para hacer mis experimentos. De ahí me fui a Brasil, a Sao Paulo y Río. Allí conocí unos músicos electrónicos. Eso fue en el 89. Allá me inspiré para hacer mi laboratorio. Ellos eran compositores y cantantes de música contemporánea. En Brasil me fue muy bien. De ahí prácticamente he traído la mayoría de los equipos. Traje samplers, computadoras. Una Atari primero, y luego me compré mi Mac. Aquí en Lima armé un grupo de música experimental, con alumnos del conservatorio. Existían los talleres de Martín Joseph, un jazzista inglés, yo me presenté a su taller y conocí gente. Martín Joseph no era electrónico pero enseñaba la gestualidad y todo.

¿Cómo se llamaba este proyecto que armaste en Lima, y dónde tuvieron presentaciones?

El proyecto que armé se llamaba Códice. Hubo un concierto en el Centro Cultural de la Biblioteca de San Isidro, y bueno, nos salió mal el concierto, mejor salió el ensayo general.

¿Y el público?

Desconcertado. Paralelamente estaba yo estudiando en Brasil. Después me fui a México, allí conocí a unos músicos electrónicos, me hice amigo de ellos, y de ahí me fui a San Francisco. Ahí me recibieron muy bien en CARMA, un centro de investigación de la universidad de Stanford. Me dieron una beca. Eso fue en el año 91. Allí tenía que asimilar las clases. Era un curso de verano. Tuve que asimilar como sea las clases... es que estaban en inglés y yo no sé inglés, pero entiendo, entiendo inglés musical. Fue un mes bastante agotador. Allí conocí a gente, pero era gente un poco cerrada, cada uno muy metido en su trabajo. Ellos se ocupaban sobre todo de las Next Computer, una computadora musical, y de ahí creaban los sonidos, no era trabajo MIDI, para la época era muy avanzado. De allá traje bastante información, fotocopias, libros, con ese material he estado trabajando todo este tiempo. De San Francisco me regresé a México y de ahí al Perú.

¿Ibas a empezar un nuevo proyecto?

No, me robaron la computadora, se metieron a mi casa. Se llevaron la Atari, con disco duro, en esa época era un maquinón, con un software que me había costado $500, software legal... El 92 me fui a Chile, a un encuentro de música latinoamericana, también había contemporánea, con un amigo mio músico también, Rafo Cunchaya. Y ahí en Chile habían cursos de todo. Lo que yo logré es que conocí una chica chelista, me la presentó el director. Y con ella hice una de las primeras piezas, chello procesado y sintetizador. Era una pieza en la que buscaba una interacción entre el sintetizador y el instrumentista. Me fui a Santiago y luego a Viña del Mar, donde compré un módulo de síntesis. Después me vine y el 93 no aguanté los coche-bombas, mucho estrés, mucha tensión. Me fui a Trujillo. Y ahí la gente es bien cerrada también. Hice mi vida solo, tenía un teclado y la computadora.

¿Armaste algún taller en Trujillo?

No, nada. Sólo yo componiendo. No podía componer mucho pues, sólo tenía un teclado y una computadora, era difícil. El 96 trabajé con el sintetizador en el conservatorio, hice una pieza basada en el movimiento de las olas. Ahora que recuerdo en el 94 hice una pieza para guitarra procesada e instrumentos MIDI en vivo, con Oscar Zamora. La presenté en el Centro Cultural de la Católica y en la biblioteca de la municipalidad de San Isidro. En el 97 hice una pieza con el sampler, era música experimental libre. En el 99 me sucede un problema de salud.

¿Algún proyecto para el 2001?

Quiero partir de replantearme todo lo del estudio MIDI que tengo, ordenarme mejor para tener más espacio y comprarme un Pentium para poder secuenciar los wave.

¿A partir de que sonidos vas creando tus composiciones?

Depende pues, más que un sonido, es un principio o una idea.Un planteamiento. Después uno busca que cosas pueden encajar.

¿Qué es lo que te lleva más tensión, el ejecutar en vivo las obras o el trabajo en estudio?

Lo que cuesta trabajo es formar una idea, una propuesta. Cuando estoy sentado frente a la computadora, ya tengo un planteamiento desde el cual hacer las cosas.

¿Qué influencia tuvo Tilsa en las composiciones?

A mi madre yo la veía pintar y trabajar, y me gustaba estar en el taller. Luego cuando ya tenía que decidir que hacer, saliendo del colegio, yo traté de seguir letras también y música. Pero no me daba abasto para eso. Así que abandone las letras y me dediqué a la música. Mi madre lo supo, y le pareció que iba a tener una vida un poco difícil yo, pero bueno, así es el artista ¿no? Estaba un poco preocupada, pero no me ha ido tan mal que digamos.

Tu última presentación, ¿cuando fue?

En el 99, en el Centro Cultural España. Trabajé con el Max y el teclado en vivo. El Max trabaja algoritmicamente, uno mismo crea el algoritmo. Estuvo bien.

En los últimos meses hemos tenido la llegada de bastantes de DJs a Lima, ¿en qué forma perjudican o benefician la difusión de la música electrónica en el Perú?

Bueno, es una moda ¿no? La música electrónica que yo hago es diferente... no es para bailar, se basa en principios de composición mas bien, o cosas totalmente libres, personales. Estos Djs es más comercial, ellos van a buscar su platita no más, pues, para...

¿Para los frijoles?

Claro.

La música de Gilles Mercier:

Pieza para Chello procesado y sintetizador (92)

Pieza para guitarra procesada e instrumentos MIDI en vivo (96)

- Olas del mar (96)
- Pieza experimental libre, sampler y MIDI (97)

- Dimensiones Congeladas (98)

- Endorfinas (98)

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Sesión del 6 de marzo de 2010 ç


“LA MÚSICA ELECTRÓNICA DE GILLES MERCIER”


Primera sesión
PROGRAMA


PRESENTACIÓN


Lineamientos de la Dirección de Música de la UNMSM


PORTAFOLIO COMPOSITOR


El compositor peruano Gilles Mercier - Primeras obras
AUDICIÓN DE: “DEFORMACIONES” para SY77 (1993)


ENTREVISTA
La formación musical de Gilles Mercier
El acercamiento a la música electrónica

DEFINICIONES
Conceptos de música electrónica/electroacústica
Antecedentes históricos
La tecnología
El lenguaje musical
Ejemplos sonoros

AUDICIÓN DE: “INTERACCIONES INICIALES” para SY77 (1996)
Comentario
Intervenciones del público

DICOTOMÍAS
Schaeffer, Stockhausen, Babbit

AUDICIÓN DE: “MUTACIONES TÍMBRICAS” para TG33 y AKAI S900 (1997)
Comentarios
Intervenciones del público

MIDI vs PENTIUM III
Libertades y limitaciones
Sonidos y programación

AUDICIÓN DE: “PRESIDIO” para delay, guitarra electroacústica, voces y vocoder (1998) - fragmento
Comentarios
Intervenciones del público

AUDICIÓN DE: “MULCHMUS” para Audiomulch-PC (1998)
Comentarios
Intervenciones del público

SERIES TÍMBRICAS
El serialismo como constructor de la polifonía y la densidad (las cuatro posiciones)
Superposición y elongación

AUDICIÓN DE: “DIMENSIONES SUSPENDIDAS” para PC (1998)
Comentarios
Intervenciones del público
TEXTURAS
Minimalismo y aleatoriedad

AUDICIÓN DE: “ESPERALBA” para PC Pentium IV (2003)
Comentarios
Intervenciones del público

SUBJETIVIDAD Y EXPRESIÓN PERSONAL
¿Qué es lo que quiere transmitir el compositor?
Movimiento externo

AUDICIÓN DE: “INTUBICI” para PC Pentium IV
Comentarios

“EL TUNEL” (E. Sábato)
PLASTICIDAD TÍMBRICA
Ductibilidad y elasticidad
Construcción por capas sonoras

PREGUNTAS DEL PÚBLICO
GILLES MERCIER, París (1963)Su madre, la pintora Tilsa Tsuchiya, lo trae a Lima en 1966. Estudia en el Conservatorio Nacional de Música con Enrique Iturriaga, Edgar Valcárcel y Celso Garrido-Lecca. En 1985 viaja a París donde estudia con Raffi Ourgandjian, discípulo de O. Messiaen. En 1987 viaja a México a conocer el desarrollo de la música contemporánea. Regresa a Lyon y viaja al Festival Internacional de Música Contemporánea de Bonn, Colonia y Frankfurt. En 1988 regresa a Perú y empieza a experimentar con magnetófonos. Estudia a fondo el “Tratado de los objetos sonoros” de Pierre Schaeffer. En 1990 viaja a Sao Paulo y estudia MIDI con el maestro Conrado Silva. En 1991 vuelve a México y se relaciona con el entorno de los músicos electroacústicos de Antonio Russek. Viaja a San Francisco y obtiene una beca de un mes en el CCRMA, de la Universidad de Stanford y estudia con John Chowning y Chris Chafe. Regresa a Perú y crea su propio laboratorio MIDI, donde compone las obras que escuchamos en esta sesión.



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viernes, marzo 05, 2010

Música Cristina

Me encontré con Cristina en línea, queda pendiente encontrar esta pista:


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miércoles, marzo 03, 2010

Vibra

Vibra la pista en una viola de Richard Skelton.
las copas tras el impacto del vino entre los dedos.
la atmósfera tras el paso de una moto.
la reverberación tras el sueño de un performer.

Sonando en línea...radio zancudo, a la mano derecha.




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