jueves, diciembre 30, 2004
miércoles, diciembre 29, 2004
Amnistía Internacional denuncia violencia contra las mujeres en los videojuegos
Asesinatos, violaciones, esclavitud, tortura, prostitución forzada, abuso de menores...
Un informe de Amnistía Internacional denuncia que los videojuegos siguen promoviendo una normalización de los abusos de los derechos humanos y, en concreto, que fomentan roles y estereotipos discriminatorios hacia las mujeres e incluso que, a veces, se fomenta la violencia de género.
Bajo el título 'Con la violencia hacia las mujeres no se juega', el informe incide en el respeto de los Derechos del Niño en relación a los contenidos que reciben de los videojuegos y en la imagen discriminatoria que sufren las mujeres retratadas en estos juegos por razón de sexo.
Violaciones y prostitución
Según ha señalado el presidente de la sección española de Amnistía, Esteban Beltrán, en la investigación han descubierto agresiones a mujeres, asesinatos, violaciones, esclavitud, tortura, prostitución forzada, abuso de menores, tratamiento de mujeres como objetos y otras violaciones de derechos humanos como ataques a la población civil, entre otros.
Este informe, que es el cuarto que realiza la ONG sobre el fomento de los derechos humanos en el mercado de los videojuegos, ha analizado medio centenar de juegos del entorno PC y videoconsolas, quince páginas web de descargas de juegos a través de internet y ha estudiado la accesibilidad y control de los menores en los salones recreativos de nuestro país y las revistas especializadas del sector.
Títulos polémicos contra la mujer
Ejemplo del trato que recibe la mujer en los videojuegos se puede observar en el juego 'Grand Theft Auto: San Andreas', uno de los más vendidos este año, en el que las mujeres en ejercicio de la prostitución son objeto de agresión y asesinato por parte de quien protagoniza el juego.
En 'Benki Kuosoko', el jugador puede realizar todo tipo de vejaciones a una mujer japonesa, amordazada y maniatada, que se encuentra sentada con las piernas abiertas sobre un retrete, mientras que 'Sociolotron' incluye en su argumento violaciones y esclavitud sexual con consecuencias como la transmisión de enfermedades y embarazos forzados.
Escaso control de los niños
La organización también ha analizado juegos en los que se promueve el abuso sexual contra menores ('Neverland'), se fomentan las ejecuciones extrajudiciales ('JFK Reloaded'), se normalizan los ataques a la población civil ('September 12th'), se desprecia la integridad de las personas ('Caída Libre') o se incita a la violación de derechos humanos en conflictos armados ('Rainbox Six 3').
El informe denuncia la "laxitud" con que la industria de videojuegos fija las edades recomendadas de juego y, "lo que es peor", que los menores de edad pueden acceder a la mayoría de estos juegos "sin control alguno, de forma gratuita y por internet".
Vacío legal de las Administraciones
Beltrán ha lamentado el vacío legal que hay en el Estado español respecto a la protección de menores y ha apuntado que la única legislación existente es la de algunas Comunidades Autónomas como Galicia o Madrid. Sin embargo, ha señalado que "estas comunidades la incumplen o desconocen su cumplimiento".
El representante de Amnistía ha añadido que "el Estado español está incumpliendo la Convención sobre la eliminación de todas las Formas de Discriminación contra la Mujer, que le obliga a tomar las medidas necesarias para suprimir dicha discriminación en todas sus manifestaciones".
Por ello, la organización insta al Gobierno a poner en marcha este marco legislativo y a las Comunidades a que hagan cumplir la legislación vigente en la normativa que regula la homologación de los salones recreativos.
Posibles mejoras legales
Además, solicita al Ejecutivo una mayor implicación en la supervisión del Código de Autorregulación de la industria del software de entretenimiento, que Beltrán ha calificado de "demasiado flexible en algunos videojuegos, sobre todo en la clasificación de la edad recomendada para cada juego".
Dentro de sus recomendaciones, tampoco se deben olvidar otros actores sociales implicados, como los profesionales de la educación y los padres de los menores, responsables también de concienciar a los niños y de controlar los contenidos de los juegos que llegan a sus manos
fuente: periodistadigital.com
Un informe de Amnistía Internacional denuncia que los videojuegos siguen promoviendo una normalización de los abusos de los derechos humanos y, en concreto, que fomentan roles y estereotipos discriminatorios hacia las mujeres e incluso que, a veces, se fomenta la violencia de género.
Bajo el título 'Con la violencia hacia las mujeres no se juega', el informe incide en el respeto de los Derechos del Niño en relación a los contenidos que reciben de los videojuegos y en la imagen discriminatoria que sufren las mujeres retratadas en estos juegos por razón de sexo.
Violaciones y prostitución
Según ha señalado el presidente de la sección española de Amnistía, Esteban Beltrán, en la investigación han descubierto agresiones a mujeres, asesinatos, violaciones, esclavitud, tortura, prostitución forzada, abuso de menores, tratamiento de mujeres como objetos y otras violaciones de derechos humanos como ataques a la población civil, entre otros.
Este informe, que es el cuarto que realiza la ONG sobre el fomento de los derechos humanos en el mercado de los videojuegos, ha analizado medio centenar de juegos del entorno PC y videoconsolas, quince páginas web de descargas de juegos a través de internet y ha estudiado la accesibilidad y control de los menores en los salones recreativos de nuestro país y las revistas especializadas del sector.
Títulos polémicos contra la mujer
Ejemplo del trato que recibe la mujer en los videojuegos se puede observar en el juego 'Grand Theft Auto: San Andreas', uno de los más vendidos este año, en el que las mujeres en ejercicio de la prostitución son objeto de agresión y asesinato por parte de quien protagoniza el juego.
En 'Benki Kuosoko', el jugador puede realizar todo tipo de vejaciones a una mujer japonesa, amordazada y maniatada, que se encuentra sentada con las piernas abiertas sobre un retrete, mientras que 'Sociolotron' incluye en su argumento violaciones y esclavitud sexual con consecuencias como la transmisión de enfermedades y embarazos forzados.
Escaso control de los niños
La organización también ha analizado juegos en los que se promueve el abuso sexual contra menores ('Neverland'), se fomentan las ejecuciones extrajudiciales ('JFK Reloaded'), se normalizan los ataques a la población civil ('September 12th'), se desprecia la integridad de las personas ('Caída Libre') o se incita a la violación de derechos humanos en conflictos armados ('Rainbox Six 3').
El informe denuncia la "laxitud" con que la industria de videojuegos fija las edades recomendadas de juego y, "lo que es peor", que los menores de edad pueden acceder a la mayoría de estos juegos "sin control alguno, de forma gratuita y por internet".
Vacío legal de las Administraciones
Beltrán ha lamentado el vacío legal que hay en el Estado español respecto a la protección de menores y ha apuntado que la única legislación existente es la de algunas Comunidades Autónomas como Galicia o Madrid. Sin embargo, ha señalado que "estas comunidades la incumplen o desconocen su cumplimiento".
El representante de Amnistía ha añadido que "el Estado español está incumpliendo la Convención sobre la eliminación de todas las Formas de Discriminación contra la Mujer, que le obliga a tomar las medidas necesarias para suprimir dicha discriminación en todas sus manifestaciones".
Por ello, la organización insta al Gobierno a poner en marcha este marco legislativo y a las Comunidades a que hagan cumplir la legislación vigente en la normativa que regula la homologación de los salones recreativos.
Posibles mejoras legales
Además, solicita al Ejecutivo una mayor implicación en la supervisión del Código de Autorregulación de la industria del software de entretenimiento, que Beltrán ha calificado de "demasiado flexible en algunos videojuegos, sobre todo en la clasificación de la edad recomendada para cada juego".
Dentro de sus recomendaciones, tampoco se deben olvidar otros actores sociales implicados, como los profesionales de la educación y los padres de los menores, responsables también de concienciar a los niños y de controlar los contenidos de los juegos que llegan a sus manos
fuente: periodistadigital.com
viernes, diciembre 24, 2004
martes, diciembre 21, 2004
lunes, noviembre 29, 2004
chinos competitivos navideños bastardos de las transnacionales
caramba la isla de las flores en todo su esplendor... Cuando compren juguetes piensenlo bien....
fuente: Periodistadigital
Made in China
Explotado por los Reyes Magos
El periodista se hace pasar por un empresario occidental. Fábricas donde niños, jóvenes y mayores trabajan en condiciones infrahumanas. Jornadas de 14 horas, siete días a la semana, para inundar Occidente de juguetes.
Por David Jiménez
El Mundo
29/11/04, 07.39 horas
Si los Reyes Magos existen, deben parecerse mucho a los empleados de la factoría de juguetes Mou Yip. El capataz les contrató en las aldeas rurales del oeste de China y desde el pasado mes de marzo les ha mantenido encerrados en este viejo y decrépito edificio de la ciudad sureña de Dongguan.
Para que los regalos de estas Navidades lleguen a tiempo, y los sueños de los niños de Occidente se hagan realidad, se trabaja siete días a la semana, 14 horas al día, hasta que el cuerpo aguanta. Se duerme y se come en la factoría y las visitas al servicio durante la jornada laboral están limitadas a dos por turno.
Los juguetes van tomando forma según pasan de un sector a otro de la línea de producción hasta que, al llegar al final, ellos mismos se declaran listos para emprender el largo viaje que los llevará a los hogares de Europa o EEUU. «Hola, soy la Cerdita Peppa», repiten una tras otra las muñecas rosadas antes de partir en cajas de ocho unidades.
Da lo mismo qué juguete pida este año su hijo por Navidad -¿un coche teledirigido? ¿una muñeca? ¿el último videojuego?-, las posibilidades de que lleve estampado el sello de Made in China son de más del 90%. Las factorías chinas empezaron a construir los juguetes de Occidente a principios de los 80 y, poco a poco, se han ido comiendo el mercado hasta monopolizarlo por completo.Un millón de trabajadores malpagados y casi siempre explotados, muchos de ellos menores, se encargan de mantener en pie uno de los mayores y más lucrativos negocios.
Las sirenas anuncian antes del amanecer el inicio de la jornada de trabajo en las dos mayores ciudades jugueteras del mundo, Shantou y Dongguan, en la provincia de Guangdong. Ambas quedan dentro de los límites de Juguetelandia, donde decenas de kilómetros cuadrados de parques industriales concentran más de 3.000 factorías, la trastienda de un mundo de imaginación y diversión que aquí no lo es.
Las hay de todos los tamaños y condición, desde pequeños y míseros talleres a inmensas plantas industriales de hasta 4.000 trabajadores, capaces de producir millones de unidades al mes.A la cola se encuentran fábricas que han sido convertidas en cárceles laborales, con sus ventanales enrejados, y las puertas cerradas con candados y con guardianes que vigilan más a los empleados que el perímetro de la fábrica. El nombre de las empresas no está identificado en la entrada y los edificios están registrados como inmuebles vacíos. Los empleados no pueden salir de los edificios durantes meses y los inspectores no pueden -o a menudo no quieren- entrar.
Dan Mei Yun trabaja en la fábrica Regalo de Dios, en Dongguan, desde hace seis meses. Llegó procedente de la provincia de Henan con sólo 16 años y el sueño de poder enviar algo de dinero a sus padres en el campo, donde millones de personas tratan de subirse al tren del progreso que está transformando China.
«Estoy desesperada porque con el dinero que me dan, sólo tengo para vivir. Me hacen pagar por la comida y el alojamiento. No puedo mandar nada a casa», dice la adolescente bajando la cabeza mientras sujeta en la mano un Teletubbie de peluche que repite su nombre y camina impulsado a pilas, uno de los previsibles éxitos de la temporada. El sueldo de Mei Yun: 49 euros al mes, 10 céntimos por cada hora extra.
El Gobierno chino asegura que el salario medio en las fábricas chinas del juguete está en los 600 yuanes, cerca de 55 euros al mes. La realidad es que ni siquiera las duras condiciones laborales que fija la ley -el sueldo mínimo está establecido en 40 euros- se cumplen. En muchas fábricas de Shantou y Dongguan los trabajadores son obligados a memorizar un formulario con las 50 respuestas que deben dar a los inspectores laborales o los empresarios occidentales que se interesen por su situación.«¿Has visto alguna vez a un menor trabajando?
Respuesta: No», dice una parte del escrito distribuido en Shantou, al que ha tenido acceso CRONICA. «¿Si cometes un error durante el trabajo, se te penaliza? Respuesta: No. La dirección y el capataz nos enseñan a hacerlo mejor con paciencia», se lee en otra.
Los testimonios de los trabajadores dan una visión muy diferente y describen la aplicación de un sistema de castigos que puede llegar a reducir los sueldos a la mitad, con multas económicas por simples despistes o errores en la producción, aunque la causa no esté en los empleados. Las fábricas de juguetes chinas son, por encima de todo, un mundo de contradicciones: niños fabricando juguetes para que se diviertan otros niños o productos destinados a la diversión que condenan a miles de personas a trabajar en condiciones de esclavitud.
Prácticamente todas las grandes empresas del sector, desde Disney a Hasbro o las grandes productoras de Hollywood, que han entrado en los últimos años en el mercado con la comercialización de los protagonistas de sus películas animadas, han desembarcado en China para abaratar costes.
Las decenas de miles de Barbies que este año vuelven a inundar las tiendas con su oferta de glamour y lujo salen de dos plantas chinas que la empresa Mattel tiene en el sur del país y que mantienen una plantilla de 8.000 empleados. Este año, el accesorio de la «Barbie ejecutiva», un mini ordenador portátil de plástico, se vende por cerca de 50 euros en las tiendas, el sueldo de un mes de las jóvenes que trabajan en el sector.
Pero aunque algunas compañías mantienen controles sobre las fábricas y cuidan de que no se abuse de los trabajadores, la mayoría sólo tienen en cuenta una cosa: el precio del producto.
La obsesión por arañar unos céntimos a cada unidad, de estirar un poco el margen, es lo que ha llevado al pequeño Bo (no es su nombre real) hasta Juguetes Mou Yip. El más joven de los empleados de la fábrica apenas aparenta 11 años. Su cometido es rellenar los juguetes con un sustitutivo del algodón, uno a uno, siempre a mano, durante 14 horas seguidas. Detrás de él se levanta una gran montaña de osos de peluche listos para ser enviados a los supermercados de la multinacional Wal-Mart, la mayor cadena comercial del mundo con más de 5.000 tiendas repartidas en decenas de países.
La empresa estadounidense, cuyo lema es «precios siembre bajos, siempre», tiene contratada en Mou Yip la producción de dos de sus juguetes para los próximos dos años: cuatro millones de muñecos que serán vendidos a 4,97 dólares la unidad, casi tres veces más del precio de fábrica.
SINDICATOS: PROHIBIDOS
Xu Feng Huan, que fundó esta factoría con 300 empleados en 1997, admite que las condiciones de sus empleados no son dignas y se defiende asegurando que la responsabilidad de los abusos recae en las empresas extranjeras. Su locuacidad obedece sólo a que no sabe que los dos hombres perfectamente trajeados que acabamos de darle nuestras tarjetas de visita somos en realidad periodistas.«Wal-Mart es muy poderosa porque sus pedidos son muy grandes y las fábricas dependemos de ellos. Cada año exigen precios más bajos y saben que eso nos obligará a tener a los trabajadores en esta situación. ¿Qué otra cosa podemos hacer?», se pregunta la propietaria de Mou Yip, segura de que así logrará convencernos de que nuestros juguetes los fabrique ella.
El National Labor Commitee, una organización defensora de los derechos de los trabajadores en el Tercer Mundo que tiene su sede en EEUU, asegura en su informe Juguetes de la miseria 2004 que no es extraño que los empleados del sector trabajen hasta 20 horas al día en los periodos prenavideños, que sufran constantes retrasos en el pago de sus sueldos y que sean despedidos a la mínima queja.
En las factorías de Guangdong, donde la humedad y el calor se hacen insoportables en verano, las largas jornadas se hacen más insoportables si cabe en plantas sin ventilación y sin apenas iluminación. Lo peor, sin embargo, suele llegar al finalizar la jornada, casi siempre de madrugada.
Los empleados deben descansar en dormitorios en los que las condiciones de miseria casi siempre superan todo lo que dejaron atrás en sus pueblos de origen. Hasta 20 personas se hacinan en habitaciones de 20 metros cuadrados y decenas de ellas compartan un único retrete. El hedor es insoportable. Los empleados deben ocuparse de la limpieza y rara vez reciben suficiente comida para mantenerles en pie al día siguiente. Los desfallecimientos y las enfermedades son constantes, pero apenas un 10% tienen seguro médico. Cuando caen rendidos, simplemente son reemplazados.
Las grandes multinacionales han encontrado la forma de quitarse la responsabilidad y desentenderse de los abusos contratando a intermediarios que negocian directamente con las fábricas desde Hong Kong. «Luego exigen precios mínimos que saben que sólo pueden lograrse rebajando los salarios y manteniendo horarios salvajes y se lavan las manos», asegura un intermediario que trabaja para la firma Wal-Mart.
China se ha convertido en la principal fábrica del mundo gracias a la mano de obra barata, la ausencia de sindicatos independientes -están prohibidos- y la pobreza de cientos de millones de campesinos que emigran a las zonas industriales en un intento de sumarse a los cerca de 400 millones de chinos que han salido de la miseria en el último cuarto de siglo. Los trabajadores chinos son rápidos, baratos y eficientes.
Hasta los mayores detractores del régimen comunista chino admiten que las fábricas, a pesar de las condiciones, han ayudado a desarrollar el país. Gigantescas áreas como el Delta del Río de la Perla, en el sur, han experimentado un cambio radical en los últimos años gracias a la manufacturación masiva de todo tipo de productos, desde muñecas hinchables -China también es el mayor productor de juguetes eróticos- a bicicletas.
El problema es que, mientras la región se enriquecía, las condiciones de los trabajadores se quedaban estancadas. El Ministerio de Trabajo chino reconoce que el salario medio en las zonas industriales sólo ha subido 68 yuanes (6 euros) en los últimos 12 años. Para muchos, el viaje ha dejado de valer la pena y, por primera vez desde la apertura económica de China, las fábricas de Guangdong tienen problemas para contratar a suficientes trabajadores.
Aunque las empresas jugueteras confían en que los 750 millones de campesinos que todavía viven en China mantengan la oferta de mano de obra barata en los próximos años, el sistema vive una primera e inesperada crisis. Las duras condiciones de los últimos 20 años están ahuyentando a miles de jóvenes que no ven motivo para buscar trabajo a cientos o miles de kilómetros de sus casas. El desarrollo económico ha empezado a llegar al interior del país y las oportunidades se reparten a zonas nuevas, como la ribera del río Yangtzé.
Las condiciones laborales en Dongguan son tan severas que muchos empleados, exhaustos, deciden volver a sus casas tras dos o tres años de calvario. «No poder descansar ningún día te va quitando las fuerzas hasta que llega un momento en que nada importa. O lo dejas o te mueres de agotamiento», explica Ai Xiao Long, un joven de 20 años que fue reclutado hace tres para la fabricación de coches teledirigidos.
NIÑOS Y ANCIANOS
El paisaje laboral ha empezado a transformarse y por primera vez se puede ver a muchos jóvenes varones ocupando puestos que antes estaban reservados a mujeres. «Ellas trabajan mejor, pero tenemos problemas para conseguir gente. Ahora vale todo, niños, mujeres, hombres, gente más mayor», explica el propietario de una factoría de Dongguan.
Los propios dueños de las fábricas admiten que la falta de empleados ha hecho que este año se contraten más menores que nunca, después de que su número se hubiera reducido hace cinco años tras una campaña del Gobierno contra la explotación infantil. Los niños son especialmente valiosos en la manufacturación de juguetes, que requiere de dedos pequeños y habilidosos. Para reclutarlos, no hay más que hacerles un carné de identidad falso y ponerlos en salas de trabajo discretas.
En Mou Yip, donde CRONICA localizó a varios menores, garantizan la fabricación y envío de 70.000 muñecas a Europa en tan sólo 40 días a un euro y medio la unidad.La propietaria, al ser preguntada por los menores, señala a una niña de unos 14 años y dice: «Todos miramos a otro lado, esto es un negocio. O nos permiten subir los costes de producción o esto es lo que hay».
Algunas empresas no tienen dudas: si los costes suben, y China deja de ser un regalo para sus cuentas corrientes, buscarán otros países del Tercer Mundo donde asentarse. Las hay que ya están pensando seriamente en la opción de marcharse, a medio plazo, si continúa la escasez de voluntarios dispuestos a perder la juventud por 50 euros al mes.
Hasta que ese día llegue, en las fábricas del sur de China se seguirá trabajando sin descanso.Los pedidos para esta temporada navideña ya están en las estanterías de los centros comerciales y casi toda la producción para 2005, incluidas las próximas fiestas, está comprometida. Los Reyes Magos de Oriente volverán a cumplir, un año más, con su compromiso de inundar con juguetes los hogares occidentales.
fuente: Periodistadigital
Made in China
Explotado por los Reyes Magos
El periodista se hace pasar por un empresario occidental. Fábricas donde niños, jóvenes y mayores trabajan en condiciones infrahumanas. Jornadas de 14 horas, siete días a la semana, para inundar Occidente de juguetes.
Por David Jiménez
El Mundo
29/11/04, 07.39 horas
Si los Reyes Magos existen, deben parecerse mucho a los empleados de la factoría de juguetes Mou Yip. El capataz les contrató en las aldeas rurales del oeste de China y desde el pasado mes de marzo les ha mantenido encerrados en este viejo y decrépito edificio de la ciudad sureña de Dongguan.
Para que los regalos de estas Navidades lleguen a tiempo, y los sueños de los niños de Occidente se hagan realidad, se trabaja siete días a la semana, 14 horas al día, hasta que el cuerpo aguanta. Se duerme y se come en la factoría y las visitas al servicio durante la jornada laboral están limitadas a dos por turno.
Los juguetes van tomando forma según pasan de un sector a otro de la línea de producción hasta que, al llegar al final, ellos mismos se declaran listos para emprender el largo viaje que los llevará a los hogares de Europa o EEUU. «Hola, soy la Cerdita Peppa», repiten una tras otra las muñecas rosadas antes de partir en cajas de ocho unidades.
Da lo mismo qué juguete pida este año su hijo por Navidad -¿un coche teledirigido? ¿una muñeca? ¿el último videojuego?-, las posibilidades de que lleve estampado el sello de Made in China son de más del 90%. Las factorías chinas empezaron a construir los juguetes de Occidente a principios de los 80 y, poco a poco, se han ido comiendo el mercado hasta monopolizarlo por completo.Un millón de trabajadores malpagados y casi siempre explotados, muchos de ellos menores, se encargan de mantener en pie uno de los mayores y más lucrativos negocios.
Las sirenas anuncian antes del amanecer el inicio de la jornada de trabajo en las dos mayores ciudades jugueteras del mundo, Shantou y Dongguan, en la provincia de Guangdong. Ambas quedan dentro de los límites de Juguetelandia, donde decenas de kilómetros cuadrados de parques industriales concentran más de 3.000 factorías, la trastienda de un mundo de imaginación y diversión que aquí no lo es.
Las hay de todos los tamaños y condición, desde pequeños y míseros talleres a inmensas plantas industriales de hasta 4.000 trabajadores, capaces de producir millones de unidades al mes.A la cola se encuentran fábricas que han sido convertidas en cárceles laborales, con sus ventanales enrejados, y las puertas cerradas con candados y con guardianes que vigilan más a los empleados que el perímetro de la fábrica. El nombre de las empresas no está identificado en la entrada y los edificios están registrados como inmuebles vacíos. Los empleados no pueden salir de los edificios durantes meses y los inspectores no pueden -o a menudo no quieren- entrar.
Dan Mei Yun trabaja en la fábrica Regalo de Dios, en Dongguan, desde hace seis meses. Llegó procedente de la provincia de Henan con sólo 16 años y el sueño de poder enviar algo de dinero a sus padres en el campo, donde millones de personas tratan de subirse al tren del progreso que está transformando China.
«Estoy desesperada porque con el dinero que me dan, sólo tengo para vivir. Me hacen pagar por la comida y el alojamiento. No puedo mandar nada a casa», dice la adolescente bajando la cabeza mientras sujeta en la mano un Teletubbie de peluche que repite su nombre y camina impulsado a pilas, uno de los previsibles éxitos de la temporada. El sueldo de Mei Yun: 49 euros al mes, 10 céntimos por cada hora extra.
El Gobierno chino asegura que el salario medio en las fábricas chinas del juguete está en los 600 yuanes, cerca de 55 euros al mes. La realidad es que ni siquiera las duras condiciones laborales que fija la ley -el sueldo mínimo está establecido en 40 euros- se cumplen. En muchas fábricas de Shantou y Dongguan los trabajadores son obligados a memorizar un formulario con las 50 respuestas que deben dar a los inspectores laborales o los empresarios occidentales que se interesen por su situación.«¿Has visto alguna vez a un menor trabajando?
Respuesta: No», dice una parte del escrito distribuido en Shantou, al que ha tenido acceso CRONICA. «¿Si cometes un error durante el trabajo, se te penaliza? Respuesta: No. La dirección y el capataz nos enseñan a hacerlo mejor con paciencia», se lee en otra.
Los testimonios de los trabajadores dan una visión muy diferente y describen la aplicación de un sistema de castigos que puede llegar a reducir los sueldos a la mitad, con multas económicas por simples despistes o errores en la producción, aunque la causa no esté en los empleados. Las fábricas de juguetes chinas son, por encima de todo, un mundo de contradicciones: niños fabricando juguetes para que se diviertan otros niños o productos destinados a la diversión que condenan a miles de personas a trabajar en condiciones de esclavitud.
Prácticamente todas las grandes empresas del sector, desde Disney a Hasbro o las grandes productoras de Hollywood, que han entrado en los últimos años en el mercado con la comercialización de los protagonistas de sus películas animadas, han desembarcado en China para abaratar costes.
Las decenas de miles de Barbies que este año vuelven a inundar las tiendas con su oferta de glamour y lujo salen de dos plantas chinas que la empresa Mattel tiene en el sur del país y que mantienen una plantilla de 8.000 empleados. Este año, el accesorio de la «Barbie ejecutiva», un mini ordenador portátil de plástico, se vende por cerca de 50 euros en las tiendas, el sueldo de un mes de las jóvenes que trabajan en el sector.
Pero aunque algunas compañías mantienen controles sobre las fábricas y cuidan de que no se abuse de los trabajadores, la mayoría sólo tienen en cuenta una cosa: el precio del producto.
La obsesión por arañar unos céntimos a cada unidad, de estirar un poco el margen, es lo que ha llevado al pequeño Bo (no es su nombre real) hasta Juguetes Mou Yip. El más joven de los empleados de la fábrica apenas aparenta 11 años. Su cometido es rellenar los juguetes con un sustitutivo del algodón, uno a uno, siempre a mano, durante 14 horas seguidas. Detrás de él se levanta una gran montaña de osos de peluche listos para ser enviados a los supermercados de la multinacional Wal-Mart, la mayor cadena comercial del mundo con más de 5.000 tiendas repartidas en decenas de países.
La empresa estadounidense, cuyo lema es «precios siembre bajos, siempre», tiene contratada en Mou Yip la producción de dos de sus juguetes para los próximos dos años: cuatro millones de muñecos que serán vendidos a 4,97 dólares la unidad, casi tres veces más del precio de fábrica.
SINDICATOS: PROHIBIDOS
Xu Feng Huan, que fundó esta factoría con 300 empleados en 1997, admite que las condiciones de sus empleados no son dignas y se defiende asegurando que la responsabilidad de los abusos recae en las empresas extranjeras. Su locuacidad obedece sólo a que no sabe que los dos hombres perfectamente trajeados que acabamos de darle nuestras tarjetas de visita somos en realidad periodistas.«Wal-Mart es muy poderosa porque sus pedidos son muy grandes y las fábricas dependemos de ellos. Cada año exigen precios más bajos y saben que eso nos obligará a tener a los trabajadores en esta situación. ¿Qué otra cosa podemos hacer?», se pregunta la propietaria de Mou Yip, segura de que así logrará convencernos de que nuestros juguetes los fabrique ella.
El National Labor Commitee, una organización defensora de los derechos de los trabajadores en el Tercer Mundo que tiene su sede en EEUU, asegura en su informe Juguetes de la miseria 2004 que no es extraño que los empleados del sector trabajen hasta 20 horas al día en los periodos prenavideños, que sufran constantes retrasos en el pago de sus sueldos y que sean despedidos a la mínima queja.
En las factorías de Guangdong, donde la humedad y el calor se hacen insoportables en verano, las largas jornadas se hacen más insoportables si cabe en plantas sin ventilación y sin apenas iluminación. Lo peor, sin embargo, suele llegar al finalizar la jornada, casi siempre de madrugada.
Los empleados deben descansar en dormitorios en los que las condiciones de miseria casi siempre superan todo lo que dejaron atrás en sus pueblos de origen. Hasta 20 personas se hacinan en habitaciones de 20 metros cuadrados y decenas de ellas compartan un único retrete. El hedor es insoportable. Los empleados deben ocuparse de la limpieza y rara vez reciben suficiente comida para mantenerles en pie al día siguiente. Los desfallecimientos y las enfermedades son constantes, pero apenas un 10% tienen seguro médico. Cuando caen rendidos, simplemente son reemplazados.
Las grandes multinacionales han encontrado la forma de quitarse la responsabilidad y desentenderse de los abusos contratando a intermediarios que negocian directamente con las fábricas desde Hong Kong. «Luego exigen precios mínimos que saben que sólo pueden lograrse rebajando los salarios y manteniendo horarios salvajes y se lavan las manos», asegura un intermediario que trabaja para la firma Wal-Mart.
China se ha convertido en la principal fábrica del mundo gracias a la mano de obra barata, la ausencia de sindicatos independientes -están prohibidos- y la pobreza de cientos de millones de campesinos que emigran a las zonas industriales en un intento de sumarse a los cerca de 400 millones de chinos que han salido de la miseria en el último cuarto de siglo. Los trabajadores chinos son rápidos, baratos y eficientes.
Hasta los mayores detractores del régimen comunista chino admiten que las fábricas, a pesar de las condiciones, han ayudado a desarrollar el país. Gigantescas áreas como el Delta del Río de la Perla, en el sur, han experimentado un cambio radical en los últimos años gracias a la manufacturación masiva de todo tipo de productos, desde muñecas hinchables -China también es el mayor productor de juguetes eróticos- a bicicletas.
El problema es que, mientras la región se enriquecía, las condiciones de los trabajadores se quedaban estancadas. El Ministerio de Trabajo chino reconoce que el salario medio en las zonas industriales sólo ha subido 68 yuanes (6 euros) en los últimos 12 años. Para muchos, el viaje ha dejado de valer la pena y, por primera vez desde la apertura económica de China, las fábricas de Guangdong tienen problemas para contratar a suficientes trabajadores.
Aunque las empresas jugueteras confían en que los 750 millones de campesinos que todavía viven en China mantengan la oferta de mano de obra barata en los próximos años, el sistema vive una primera e inesperada crisis. Las duras condiciones de los últimos 20 años están ahuyentando a miles de jóvenes que no ven motivo para buscar trabajo a cientos o miles de kilómetros de sus casas. El desarrollo económico ha empezado a llegar al interior del país y las oportunidades se reparten a zonas nuevas, como la ribera del río Yangtzé.
Las condiciones laborales en Dongguan son tan severas que muchos empleados, exhaustos, deciden volver a sus casas tras dos o tres años de calvario. «No poder descansar ningún día te va quitando las fuerzas hasta que llega un momento en que nada importa. O lo dejas o te mueres de agotamiento», explica Ai Xiao Long, un joven de 20 años que fue reclutado hace tres para la fabricación de coches teledirigidos.
NIÑOS Y ANCIANOS
El paisaje laboral ha empezado a transformarse y por primera vez se puede ver a muchos jóvenes varones ocupando puestos que antes estaban reservados a mujeres. «Ellas trabajan mejor, pero tenemos problemas para conseguir gente. Ahora vale todo, niños, mujeres, hombres, gente más mayor», explica el propietario de una factoría de Dongguan.
Los propios dueños de las fábricas admiten que la falta de empleados ha hecho que este año se contraten más menores que nunca, después de que su número se hubiera reducido hace cinco años tras una campaña del Gobierno contra la explotación infantil. Los niños son especialmente valiosos en la manufacturación de juguetes, que requiere de dedos pequeños y habilidosos. Para reclutarlos, no hay más que hacerles un carné de identidad falso y ponerlos en salas de trabajo discretas.
En Mou Yip, donde CRONICA localizó a varios menores, garantizan la fabricación y envío de 70.000 muñecas a Europa en tan sólo 40 días a un euro y medio la unidad.La propietaria, al ser preguntada por los menores, señala a una niña de unos 14 años y dice: «Todos miramos a otro lado, esto es un negocio. O nos permiten subir los costes de producción o esto es lo que hay».
Algunas empresas no tienen dudas: si los costes suben, y China deja de ser un regalo para sus cuentas corrientes, buscarán otros países del Tercer Mundo donde asentarse. Las hay que ya están pensando seriamente en la opción de marcharse, a medio plazo, si continúa la escasez de voluntarios dispuestos a perder la juventud por 50 euros al mes.
Hasta que ese día llegue, en las fábricas del sur de China se seguirá trabajando sin descanso.Los pedidos para esta temporada navideña ya están en las estanterías de los centros comerciales y casi toda la producción para 2005, incluidas las próximas fiestas, está comprometida. Los Reyes Magos de Oriente volverán a cumplir, un año más, con su compromiso de inundar con juguetes los hogares occidentales.
sábado, noviembre 27, 2004
Entrevista a productor de Juliana y Gregorio (cine nacional) y corto brasileño muy recomendado
Un par de cosas, esta entrevista al productor Stefan Kaspar quien llegó a la ciudad de Arequipa en setiembre. Teniendo en su haber otras películas como “Gregorio” y “Juliana”, Kaspar es, en realidad, un empecinado impulsor de la cinematografía nacional que parece ver coronado sus sueños con la aparición de la tecnología digital.
También recomendarles ver este corto: LA ISLA DE LAS FLORES (bajenlo via e-mule)
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jueves, noviembre 25, 2004
Nueva biblioteca
breve...pero presente... encontré esta pequeña biblioteca, hija directa de uno de los enlaces que tengo. Visítenla aquí: Biblioteca.
viernes, noviembre 19, 2004
Música libre... ¡PERUANA!
¡buena! Hoy me di una vuelta por la Pontificia Universidad Católica del Perú...y encontré todas las máquinas, que tienen acceso internet en los pasillos, con un volante pegado... Mix tape I - www.internerds.org .
Ellos se describen como "sello online (...) sin fines de lucro (¿lucro? ¿como?) que nace bajo la influencia del peer-to-peer (soulseek, limewire, etc). todo gratis. el amor al arte no existe pero sí existe el amor por la música así que la difusión gratuita es una especie de consigna. "
Voy a empezar a bajar los tracks que ofrecen allí - todos de grupos peruanos.
A ver que se traen estos sujetos con una propuesta copyleft implícita aun... sería bueno ver alguna (cc)creative commons o alguna declaración de copia libre por ahí, en vez de declararse solo "gratuita".
Me parece genial, espero que los grupos ahí mencionados sean también fieles seguidores de la distribución libre de música.
En su página declaran que "internerds recors. nacimos para perder (dinero)" es algo que me paarece extremo. En este audio sobre música y dinero (Las mentiras de las discográficas) se declara que lo que se gana por vender discos llega apenas (si es que se gana) a un 30% con esfuerzo del total de lo que percibe un músico(estos son datos de España). Es decir más se saca haciendo conciertos.
Bueno, mi grupete también distribuye música electrónica libre...pueden darse una vuelta por: marujatrax.blogspot.com.
Ellos se describen como "sello online (...) sin fines de lucro (¿lucro? ¿como?) que nace bajo la influencia del peer-to-peer (soulseek, limewire, etc). todo gratis. el amor al arte no existe pero sí existe el amor por la música así que la difusión gratuita es una especie de consigna. "
Voy a empezar a bajar los tracks que ofrecen allí - todos de grupos peruanos.
A ver que se traen estos sujetos con una propuesta copyleft implícita aun... sería bueno ver alguna (cc)creative commons o alguna declaración de copia libre por ahí, en vez de declararse solo "gratuita".
Me parece genial, espero que los grupos ahí mencionados sean también fieles seguidores de la distribución libre de música.
En su página declaran que "internerds recors. nacimos para perder (dinero)" es algo que me paarece extremo. En este audio sobre música y dinero (Las mentiras de las discográficas) se declara que lo que se gana por vender discos llega apenas (si es que se gana) a un 30% con esfuerzo del total de lo que percibe un músico(estos son datos de España). Es decir más se saca haciendo conciertos.
Bueno, mi grupete también distribuye música electrónica libre...pueden darse una vuelta por: marujatrax.blogspot.com.
domingo, noviembre 14, 2004
jueves, noviembre 11, 2004
Denuncian a empresas petroleras por contaminación de la Amazonía
Un colectivo de organizaciones ecologistas y de comunidades indígenas denunciaron a la compañía argentina Pluspetrol,a la norteamericana Occidental (filial de la OXY) y a la empresa peruana PetroPerú por atentar contra el medio ambiente y el hábitat natural de las poblaciones ubicadas en las cuencas de los ríos Corrientes y Pastaza, justo donde se encuentran los campamentos petroleros.
En una conferencia de prensa celebrada ayer en Iquitos, los grupos ecologistas denunciaron a las citadas empresas por evadir los programas gubernamentales de protección ambiental. Y en especial a la Occidental por usar en su territorio métodos de extracción y producción de crudo prohibidos en países desarrollados.
Fuente: La República (la nota completa)
Material Relacionado:
Yanacocha: El campo y la mina , Gustavo Gorriti
En una conferencia de prensa celebrada ayer en Iquitos, los grupos ecologistas denunciaron a las citadas empresas por evadir los programas gubernamentales de protección ambiental. Y en especial a la Occidental por usar en su territorio métodos de extracción y producción de crudo prohibidos en países desarrollados.
Fuente: La República (la nota completa)
Material Relacionado:
Yanacocha: El campo y la mina , Gustavo Gorriti
miércoles, noviembre 10, 2004
lunes, noviembre 08, 2004
Entrevista a Giles Mercier Tsuchiya
Entrevista realizada en el año 2000 - músico electrónico
Nos recibe en su casa en Barranco, donde actualmente se encuentra en la búsqueda de nuevas ideas. Al fondo de su sala escuchamos el canto de unos delfines, con el peculiar sonido que el vinilo le impregna a la música. En una de las paredes, sobre un piano de media cola donde se lucen otros instrumentos , un tallado en madera nos recuerda a su madre, Tilsa.
¿Cómo empezó el vínculo de Giles con la música?
Yo estudiaba piano con un profesor particular. Empece a los nueve años. Yo quería ser pianista primero, pero me di cuenta que mi vocación era un poco distinta. Me gustaba inventar canciones, motivos. En el colegio me di cuenta que lo importante era crear, no importa en que disciplina, y como yo tenía mayor afición a la música, se me ocurrió crear en la música. Estoy dedicado por entero a la música desde los diecisiete años. En ese momento me interesó más la parte de investigación, la parte de formación más académica. Armonía, contrapunto.
Eso ya fue cuando entre al con-servatorio nacional.
¿A los diecisiete?
Sí, fue un cambio, un mundo totalmente distinto.Vi el nivel académico. Empecé a hacer contrapunto, armonía, instrumentación, canto coral. Siempre dentro de lo académico. A los veintiuno me fui a Francia. Postulé y entré al conservatorio de Lyon.
¿Cómo así llegas a la música electrónica?
Mi pase a la electrónica es por mis propios medios. Tenía unas grabadoras de carrete y empecé a hacer ciertos puntajes, en lo que respecta a música concreta. Eso fue en el 88.
¿Cómo son las obras de tu primera etapa?
Es una etapa de descubrir. Yo vivía en Puente Piedra, y ahí tenía toda la libertad para hacer mis experimentos. De ahí me fui a Brasil, a Sao Paulo y Río. Allí conocí unos músicos electrónicos. Eso fue en el 89. Allá me inspiré para hacer mi laboratorio. Ellos eran compositores y cantantes de música contemporánea. En Brasil me fue muy bien. De ahí prácticamente he traído la mayoría de los equipos. Traje samplers, computadoras. Una Atari primero, y luego me compré mi Mac. Aquí en Lima armé un grupo de música experimental, con alumnos del conservatorio. Existían los talleres de Martín Joseph, un jazzista inglés, yo me presenté a su taller y conocí gente. Martín Joseph no era electrónico pero enseñaba la gestualidad y todo.
¿Cómo se llamaba este proyecto que armaste en Lima, y dónde tuvieron presentaciones?
El proyecto que armé se llamaba Códice. Hubo un concierto en el Centro Cultural de la Biblioteca de San Isidro, y bueno, nos salió mal el concierto, mejor salió el ensayo general.
¿Y el público?
Desconcertado. Paralelamente estaba yo estudiando en Brasil. Después me fui a México, allí conocí a unos músicos electrónicos, me hice amigo de ellos, y de ahí me fui a San Francisco. Ahí me recibieron muy bien en CARMA, un centro de investigación de la universidad de Stanford. Me dieron una beca. Eso fue en el año 91. Allí tenía que asimilar las clases. Era un curso de verano. Tuve que asimilar como sea las clases... es que estaban en inglés y yo no sé inglés, pero entiendo, entiendo inglés musical. Fue un mes bastante agotador. Allí conocí a gente, pero era gente un poco cerrada, cada uno muy metido en su trabajo. Ellos se ocupaban sobre todo de las Next Computer, una computadora musical, y de ahí creaban los sonidos, no era trabajo MIDI, para la época era muy avanzado. De allá traje bastante información, fotocopias, libros, con ese material he estado trabajando todo este tiempo. De San Francisco me regresé a México y de ahí al Perú.
¿Ibas a empezar un nuevo proyecto?
No, me robaron la computadora, se metieron a mi casa. Se llevaron la Atari, con disco duro, en esa época era un maquinón, con un software que me había costado $500, software legal... El 92 me fui a Chile, a un encuentro de música latinoamericana, también había contemporánea, con un amigo mio músico también, Rafo Cunchaya. Y ahí en Chile habían cursos de todo. Lo que yo logré es que conocí una chica chelista, me la presentó el director. Y con ella hice una de las primeras piezas, chello procesado y sintetizador. Era una pieza en la que buscaba una interacción entre el sintetizador y el instrumentista. Me fui a Santiago y luego a Viña del Mar, donde compré un módulo de síntesis. Después me vine y el 93 no aguanté los coche-bombas, mucho estrés, mucha tensión. Me fui a Trujillo. Y ahí la gente es bien cerrada también. Hice mi vida solo, tenía un teclado y la computadora.
¿Armaste algún taller en Trujillo?
No, nada. Sólo yo componiendo. No podía componer mucho pues, sólo tenía un teclado y una computadora, era difícil. El 96 trabajé con el sintetizador en el conservatorio, hice una pieza basada en el movimiento de las olas. Ahora que recuerdo en el 94 hice una pieza para guitarra procesada e instrumentos MIDI en vivo, con Oscar Zamora. La presenté en el Centro Cultural de la Católica y en la biblioteca de la municipalidad de San Isidro. En el 97 hice una pieza con el sampler, era música experimental libre. En el 99 me sucede un problema de salud.
¿Algún proyecto para el 2001?
Quiero partir de replantearme todo lo del estudio MIDI que tengo, ordenarme mejor para tener más espacio y comprarme un Pentium para poder secuenciar los wave.
¿A partir de que sonidos vas creando tus composiciones?
Depende pues, más que un sonido, es un principio o una idea.Un planteamiento. Después uno busca que cosas pueden encajar.
¿Qué es lo que te lleva más tensión, el ejecutar en vivo las obras o el trabajo en estudio?
Lo que cuesta trabajo es formar una idea, una propuesta. Cuando estoy sentado frente a la computadora, ya tengo un planteamiento desde el cual hacer las cosas.
¿Qué influencia tuvo tu madre en las composiciones?
A mi madre yo la veía pintar y trabajar, y me gustaba estar en el taller. Luego cuando ya tenía que decidir que hacer, saliendo del colegio, yo traté de seguir letras también y música. Pero no me daba abasto para eso. Así que abandone las letras y me dediqué a la música. Mi madre lo supo, y le pareció que iba a tener una vida un poco difícil yo, pero bueno, así es el artista ¿no? Estaba un poco preocupada, pero no me ha ido tan mal que digamos.
Tu última presentación, ¿cuando fue?
En el 99, en el Centro Cultural España. Trabajé con el Max y el teclado en vivo. El Max trabaja algoritmicamente, uno mismo crea el algoritmo. Estuvo bien.
En los últimos meses hemos tenido la llegada de bastantes de DJs a Lima, ¿en qué forma perjudican o benefician la difusión de la música electrónica en el Perú?
Bueno, es una moda ¿no? La música electrónica que yo hago es diferente... no es para bailar, se basa en principios de composición mas bien, o cosas totalmente libres, personales. Estos Djs es más comercial, ellos van a buscar su platita no más, pues, para...
¿Para los frijoles?
Claro.
Obras hasta el 2000
*******************
Pieza para Chello procesado y sintetizador (92)
Pieza para guitarra procesada e instrumentos MIDI en vivo (96)
Olas del mar (96)
Pieza experimental libre, sampler y MIDI (97)
Dimensiones Congeladas (98)
Nos recibe en su casa en Barranco, donde actualmente se encuentra en la búsqueda de nuevas ideas. Al fondo de su sala escuchamos el canto de unos delfines, con el peculiar sonido que el vinilo le impregna a la música. En una de las paredes, sobre un piano de media cola donde se lucen otros instrumentos , un tallado en madera nos recuerda a su madre, Tilsa.
¿Cómo empezó el vínculo de Giles con la música?
Yo estudiaba piano con un profesor particular. Empece a los nueve años. Yo quería ser pianista primero, pero me di cuenta que mi vocación era un poco distinta. Me gustaba inventar canciones, motivos. En el colegio me di cuenta que lo importante era crear, no importa en que disciplina, y como yo tenía mayor afición a la música, se me ocurrió crear en la música. Estoy dedicado por entero a la música desde los diecisiete años. En ese momento me interesó más la parte de investigación, la parte de formación más académica. Armonía, contrapunto.
Eso ya fue cuando entre al con-servatorio nacional.
¿A los diecisiete?
Sí, fue un cambio, un mundo totalmente distinto.Vi el nivel académico. Empecé a hacer contrapunto, armonía, instrumentación, canto coral. Siempre dentro de lo académico. A los veintiuno me fui a Francia. Postulé y entré al conservatorio de Lyon.
¿Cómo así llegas a la música electrónica?
Mi pase a la electrónica es por mis propios medios. Tenía unas grabadoras de carrete y empecé a hacer ciertos puntajes, en lo que respecta a música concreta. Eso fue en el 88.
¿Cómo son las obras de tu primera etapa?
Es una etapa de descubrir. Yo vivía en Puente Piedra, y ahí tenía toda la libertad para hacer mis experimentos. De ahí me fui a Brasil, a Sao Paulo y Río. Allí conocí unos músicos electrónicos. Eso fue en el 89. Allá me inspiré para hacer mi laboratorio. Ellos eran compositores y cantantes de música contemporánea. En Brasil me fue muy bien. De ahí prácticamente he traído la mayoría de los equipos. Traje samplers, computadoras. Una Atari primero, y luego me compré mi Mac. Aquí en Lima armé un grupo de música experimental, con alumnos del conservatorio. Existían los talleres de Martín Joseph, un jazzista inglés, yo me presenté a su taller y conocí gente. Martín Joseph no era electrónico pero enseñaba la gestualidad y todo.
¿Cómo se llamaba este proyecto que armaste en Lima, y dónde tuvieron presentaciones?
El proyecto que armé se llamaba Códice. Hubo un concierto en el Centro Cultural de la Biblioteca de San Isidro, y bueno, nos salió mal el concierto, mejor salió el ensayo general.
¿Y el público?
Desconcertado. Paralelamente estaba yo estudiando en Brasil. Después me fui a México, allí conocí a unos músicos electrónicos, me hice amigo de ellos, y de ahí me fui a San Francisco. Ahí me recibieron muy bien en CARMA, un centro de investigación de la universidad de Stanford. Me dieron una beca. Eso fue en el año 91. Allí tenía que asimilar las clases. Era un curso de verano. Tuve que asimilar como sea las clases... es que estaban en inglés y yo no sé inglés, pero entiendo, entiendo inglés musical. Fue un mes bastante agotador. Allí conocí a gente, pero era gente un poco cerrada, cada uno muy metido en su trabajo. Ellos se ocupaban sobre todo de las Next Computer, una computadora musical, y de ahí creaban los sonidos, no era trabajo MIDI, para la época era muy avanzado. De allá traje bastante información, fotocopias, libros, con ese material he estado trabajando todo este tiempo. De San Francisco me regresé a México y de ahí al Perú.
¿Ibas a empezar un nuevo proyecto?
No, me robaron la computadora, se metieron a mi casa. Se llevaron la Atari, con disco duro, en esa época era un maquinón, con un software que me había costado $500, software legal... El 92 me fui a Chile, a un encuentro de música latinoamericana, también había contemporánea, con un amigo mio músico también, Rafo Cunchaya. Y ahí en Chile habían cursos de todo. Lo que yo logré es que conocí una chica chelista, me la presentó el director. Y con ella hice una de las primeras piezas, chello procesado y sintetizador. Era una pieza en la que buscaba una interacción entre el sintetizador y el instrumentista. Me fui a Santiago y luego a Viña del Mar, donde compré un módulo de síntesis. Después me vine y el 93 no aguanté los coche-bombas, mucho estrés, mucha tensión. Me fui a Trujillo. Y ahí la gente es bien cerrada también. Hice mi vida solo, tenía un teclado y la computadora.
¿Armaste algún taller en Trujillo?
No, nada. Sólo yo componiendo. No podía componer mucho pues, sólo tenía un teclado y una computadora, era difícil. El 96 trabajé con el sintetizador en el conservatorio, hice una pieza basada en el movimiento de las olas. Ahora que recuerdo en el 94 hice una pieza para guitarra procesada e instrumentos MIDI en vivo, con Oscar Zamora. La presenté en el Centro Cultural de la Católica y en la biblioteca de la municipalidad de San Isidro. En el 97 hice una pieza con el sampler, era música experimental libre. En el 99 me sucede un problema de salud.
¿Algún proyecto para el 2001?
Quiero partir de replantearme todo lo del estudio MIDI que tengo, ordenarme mejor para tener más espacio y comprarme un Pentium para poder secuenciar los wave.
¿A partir de que sonidos vas creando tus composiciones?
Depende pues, más que un sonido, es un principio o una idea.Un planteamiento. Después uno busca que cosas pueden encajar.
¿Qué es lo que te lleva más tensión, el ejecutar en vivo las obras o el trabajo en estudio?
Lo que cuesta trabajo es formar una idea, una propuesta. Cuando estoy sentado frente a la computadora, ya tengo un planteamiento desde el cual hacer las cosas.
¿Qué influencia tuvo tu madre en las composiciones?
A mi madre yo la veía pintar y trabajar, y me gustaba estar en el taller. Luego cuando ya tenía que decidir que hacer, saliendo del colegio, yo traté de seguir letras también y música. Pero no me daba abasto para eso. Así que abandone las letras y me dediqué a la música. Mi madre lo supo, y le pareció que iba a tener una vida un poco difícil yo, pero bueno, así es el artista ¿no? Estaba un poco preocupada, pero no me ha ido tan mal que digamos.
Tu última presentación, ¿cuando fue?
En el 99, en el Centro Cultural España. Trabajé con el Max y el teclado en vivo. El Max trabaja algoritmicamente, uno mismo crea el algoritmo. Estuvo bien.
En los últimos meses hemos tenido la llegada de bastantes de DJs a Lima, ¿en qué forma perjudican o benefician la difusión de la música electrónica en el Perú?
Bueno, es una moda ¿no? La música electrónica que yo hago es diferente... no es para bailar, se basa en principios de composición mas bien, o cosas totalmente libres, personales. Estos Djs es más comercial, ellos van a buscar su platita no más, pues, para...
¿Para los frijoles?
Claro.
Obras hasta el 2000
*******************
Pieza para Chello procesado y sintetizador (92)
Pieza para guitarra procesada e instrumentos MIDI en vivo (96)
Olas del mar (96)
Pieza experimental libre, sampler y MIDI (97)
Dimensiones Congeladas (98)
viernes, noviembre 05, 2004
Ahora persiguen a los que intercambian películas
Si no fuera por el intercambio de películas no hubiese podido ver MIFUNE - jamás estrenada en Lima - maldita sea, y ahora estos quieren meter a todos los que intercambiamos en cana.
¿Ahora con Bush como será?
Lea el texto completo desde aquí
"Studios to Begin Suing
Illegal Film File Swappers
Governor, Legislators, Studio Executives, Union Leaders, Filmmakers and Others
Back Movie Industry in Actions Against Traffickers
LOS ANGELES - The Motion Picture Association of America, Inc. today announced its
lawyers will expand the MPAA’s campaign to prevent film piracy, working with its
members and other film studios to file lawsuits against people who have illegally traded
“Illegal movie trafficking represents the greatest threat to the economic basis of moviemaking
in its 110-year history,” said MPAA President and CEO Dan Glickman, who was
joined during the announcement by studio executives, union leaders, filmmakers and
others. “People who have been stealing our movies believe they are anonymous on the
Internet, and wouldn’t be held responsible for their actions. They are wrong. We know
who they are, and we will go after them, as these suits will prove."
¿Ahora con Bush como será?
Lea el texto completo desde aquí
"Studios to Begin Suing
Illegal Film File Swappers
Governor, Legislators, Studio Executives, Union Leaders, Filmmakers and Others
Back Movie Industry in Actions Against Traffickers
LOS ANGELES - The Motion Picture Association of America, Inc. today announced its
lawyers will expand the MPAA’s campaign to prevent film piracy, working with its
members and other film studios to file lawsuits against people who have illegally traded
“Illegal movie trafficking represents the greatest threat to the economic basis of moviemaking
in its 110-year history,” said MPAA President and CEO Dan Glickman, who was
joined during the announcement by studio executives, union leaders, filmmakers and
others. “People who have been stealing our movies believe they are anonymous on the
Internet, and wouldn’t be held responsible for their actions. They are wrong. We know
who they are, and we will go after them, as these suits will prove."
miércoles, noviembre 03, 2004
Nuevas manifestaciones en contra de Yanacocha
Preparan manifestaciones en contra de minera Yanacocha
Jaén, 02/11/04 (CNR) El próximo 18 de noviembre se llevaría a cabo un nuevo paro provincial en Cajamarca, como medida de protesta en contra de la empresa minera Yanacocha.
Luis Yoplat, dirigente del Frente de Defensa de los Intereses de Cajamarca, declaró que los acuerdos pactados meses atrás no han sido cumplidos por parte de la empresa, por lo que ven la posibilidad de volver a realizar un paro indefinido.
Estas acciones también podrían darse en otras comunidades afectadas por la minería, como Huancabamba en Ayabaca, Tambogrande en Piura y la provincia de San Ignacio en Jaén.
Fuente: Coordinadora Nacional de Radio- archivo audio windows media
lunes, noviembre 01, 2004
Halloween Lima - Perú
He hecho un pequeño clip - no tan pequeño / 5mb / de lo que pasó anoche en las calles aledañas al Ovalo Higuereta, principalmente calles de Surco y Miraflores en Lima - Perú. Del otro lado de la reja, y también desde las calles. Pueden bajarlo de aquí(click en la foto):
Distribuido bajo (cc) Creative Commons.
Distribuido bajo (cc) Creative Commons.
Halloween
Lima - 31 de Octubre
¿No se han cansado de escuchar los timbres? Algunos habrán asomado sus manos llenas de caramelos entre las rejas para surtir, calabaza plástica tras calabaza, a los cientos de niños que ayer pacíficamente saquearon las casas peruanas.
Decidí hacer un recorrido por las calles de Surco y Miraflores, para saber de donde venían tantos. ¿Serán todos vecinos?
En unos minutos colgaré la fotos de esta excursión nocturna entre las esperanzas "golosinarias" de tanto infante.
¿No se han cansado de escuchar los timbres? Algunos habrán asomado sus manos llenas de caramelos entre las rejas para surtir, calabaza plástica tras calabaza, a los cientos de niños que ayer pacíficamente saquearon las casas peruanas.
Decidí hacer un recorrido por las calles de Surco y Miraflores, para saber de donde venían tantos. ¿Serán todos vecinos?
En unos minutos colgaré la fotos de esta excursión nocturna entre las esperanzas "golosinarias" de tanto infante.
martes, octubre 26, 2004
Radio Zancudo
Radio Zancudo (o Radio Wayno, todo depende de que transmita) esta transmitiendo ahora (10.46 pm hora de lima) - necesario winamp.
Materiales de Realización...
Si tienen el e-donkey o similar pueden hacer download (con mucha paciencia) a algunos materiales de realización documental...
viernes, octubre 22, 2004
Costa Verde - Playa y Desmonte en Magdalena del Mar
Ayer jueves me fui a hacer una exploración de lo que podría ser nuestro próximo documental. Es el tiradero de desmonte de Magdalena del Mar en la Costa Verde. Los camiones descargan al mar toneladas de cascajo y desmonte todos los días con más o menos una frecuencia de 1 camión cada 2 minutos. Un municipal -que no dio su nombre - me explicó que lo que estaban haciendo era ganarle tierra al mar, y toda esa explanada construída con desmonte tirado en las orillas, iba a ser un gran área verde.
Alrededor del tiradero surgen pequeños negocios, como dos puestos de comida para los peones que trabajan con el desmonte descargado. También rebuscan entre lo que devuelve el mar viejos y jóvenes, hurgando entre las piedras por maderas y plásticos. Puede ver un clip de cómo se tira desmonte al mar aquí.
Alrededor del tiradero surgen pequeños negocios, como dos puestos de comida para los peones que trabajan con el desmonte descargado. También rebuscan entre lo que devuelve el mar viejos y jóvenes, hurgando entre las piedras por maderas y plásticos. Puede ver un clip de cómo se tira desmonte al mar aquí.
jueves, octubre 21, 2004
miércoles, octubre 20, 2004
Lula y Kirchner se alían para frenar a Bill Gates en Latinoamérica
artículo de americaeconomica.com
Octubre ha sido el mes elegido por los agentes de venta del magnate de la informática Bill Gates para comercializar ‘Windows XP Edition Starter’ en las tiendas de software de Malasia, Tailandia e Indonesia. Una versión de bajo coste del sistema operativo que alimenta el 90 por ciento de los ordenadores del mundo, 350 millones de usuarios repartidos de Sillicon Valley, domicilio del gigante Microsoft, hasta la capital tailandesa Bangkok. Objetivo: frenar la difusión del software libre por el continente asiático tras el impulso dado por el Día Mundial del software Libre, celebrado el pasado 28 de agosto. Objetivo también: evitar iniciativas como la promovida el pasado mes por los tres países tecnológicos más importantes de Asia, Japón, Corea del Sur y China para el desarrollo de un sistema operativo basado en el software libre. (...)
Lea el artículo completo en www.americaeconomica.com
Octubre ha sido el mes elegido por los agentes de venta del magnate de la informática Bill Gates para comercializar ‘Windows XP Edition Starter’ en las tiendas de software de Malasia, Tailandia e Indonesia. Una versión de bajo coste del sistema operativo que alimenta el 90 por ciento de los ordenadores del mundo, 350 millones de usuarios repartidos de Sillicon Valley, domicilio del gigante Microsoft, hasta la capital tailandesa Bangkok. Objetivo: frenar la difusión del software libre por el continente asiático tras el impulso dado por el Día Mundial del software Libre, celebrado el pasado 28 de agosto. Objetivo también: evitar iniciativas como la promovida el pasado mes por los tres países tecnológicos más importantes de Asia, Japón, Corea del Sur y China para el desarrollo de un sistema operativo basado en el software libre. (...)
Lea el artículo completo en www.americaeconomica.com
domingo, octubre 17, 2004
Rodando docuficción - proyecto final "Perú Piedra"
Este sábado estuvimos grabando en el chifa Chun Yion, una de las escenas del proyecto docuficción que dirige Rómulo Franco (¿recuerdan a Remo?). El personaje del documental - el chino - logró desbancar a la producción después de degustar entre heladas rubias y crucigramas, variados platos a la carta. Vea un extracto de la preparación del rodaje de hoy. (en formato .wmv) (enlace reparado-cámara y edición manuel rodríguez lastra)
Ficha Técnica del Proyecto
Director: Rómulo Franco Ruiz-Bravo
Productora General : Carolina Denegri Sánchez
Productor Asociado: Gengis Hidalgo West
Director de Fotógrafía y Cámara: Carlos Bendezú Ravens
Asistentes de Fotografía: Gonzalo O Donnell, Gustavo Herrera,Antonio Valenzuela.
Director de Sonido : Wilfredo Ilizarbe Pizarro
Asistente de Sonido: Manuel Rodríguez Lastra
Guión: Carlos Chang Cheng, Rómulo Franco y Carlos Bendezú.
Ficha Técnica del Proyecto
Director: Rómulo Franco Ruiz-Bravo
Productora General : Carolina Denegri Sánchez
Productor Asociado: Gengis Hidalgo West
Director de Fotógrafía y Cámara: Carlos Bendezú Ravens
Asistentes de Fotografía: Gonzalo O Donnell, Gustavo Herrera,Antonio Valenzuela.
Director de Sonido : Wilfredo Ilizarbe Pizarro
Asistente de Sonido: Manuel Rodríguez Lastra
Guión: Carlos Chang Cheng, Rómulo Franco y Carlos Bendezú.
miércoles, octubre 13, 2004
MICROclima - atmósfera de caos en las combis de Lima
El siguiente es un fragmento del video documental LIMA-COMBI: 4 miradas del sistema de transporte público en Lima, Perú. presentado el 12 de octubre de 2004 en el curso de realización documental de la Universidad Católica.
Pueden descargarlo de aquí:
MICROclima (en formato windows media video)
Este fragmento es de mi autoría, y lo distribuyo bajo la siguiente licencia:
Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons.
Aun este tema de la distribución y la titularidad de los derechos esta en discusión en mi universidad, así que es muy probable que la distribución libre de una obra MIA sea considerada "piratería" por algunas personas de la administración. Particularmente creo que soy libre de publicar algo que yo he hecho. Aquí esta, si desean remezclar las imágenes - re-ditatarlas, una llamada o correo y podría subir en alguna parte el material en bruto para una reedición.
*******************
Sobre el transporte en Lima:
Uno de los visitantes a esta web tiene una visión española del transporte peruano, pueden verlo en Vectorcinco
El Comercio (el diario más viejo -principal- y con más anuncios del Perú) publica: Choferes de transporte urbano manejan hasta 18 horas al día
Sobre Creative Commons, otro visitante al site se extiende en:
Qué es y qué pretende la licencia Creative Commons
Página Principal de Creative Commons
Enlaces e-mule(ed2k) sobre Creatividad y Copyright:
Por qué el COPYRIGHT limita la creatividad - Lawrence Lessig - free culture (presentación en inglés)
Cultura Libre (Free Culture) - Lawrence Lessig (Traduccion al Español-Spanish 1 Septiembre 2004).pdf
Pueden descargarlo de aquí:
MICROclima (en formato windows media video)
Este fragmento es de mi autoría, y lo distribuyo bajo la siguiente licencia:
Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons.
Aun este tema de la distribución y la titularidad de los derechos esta en discusión en mi universidad, así que es muy probable que la distribución libre de una obra MIA sea considerada "piratería" por algunas personas de la administración. Particularmente creo que soy libre de publicar algo que yo he hecho. Aquí esta, si desean remezclar las imágenes - re-ditatarlas, una llamada o correo y podría subir en alguna parte el material en bruto para una reedición.
*******************
Sobre el transporte en Lima:
Uno de los visitantes a esta web tiene una visión española del transporte peruano, pueden verlo en Vectorcinco
El Comercio (el diario más viejo -principal- y con más anuncios del Perú) publica: Choferes de transporte urbano manejan hasta 18 horas al día
Sobre Creative Commons, otro visitante al site se extiende en:
Qué es y qué pretende la licencia Creative Commons
Página Principal de Creative Commons
Enlaces e-mule(ed2k) sobre Creatividad y Copyright:
Por qué el COPYRIGHT limita la creatividad - Lawrence Lessig - free culture (presentación en inglés)
Cultura Libre (Free Culture) - Lawrence Lessig (Traduccion al Español-Spanish 1 Septiembre 2004).pdf
REMO - TOMA 3 con el titular de los derechos de esta imagen que pone bajo (cc) -creative commons license - para copiar, hacer derivados, distribución libre con solo citar al autor. asi mismo las obras derivadas de esta foto deberán distribuirse con la misma licencia de libertad de distribución, copia y modificación.
Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons.
jueves, septiembre 30, 2004
Las trampas del libre comercio - BBC
Las "trampas" del libre comercio
"Yo ya no sé lo que es la tierra. Ya no siembro. Ni mis hijos, ni yo. Nos quedamos sin trabajo y vinimos a la ciudad. Aquí la cosa es muy diferente", me dijo un día, Antonio, un campesino centroamericano, quien no hace mucho tiempo atrás sobrevivía sembrando. en la BBC
"Yo ya no sé lo que es la tierra. Ya no siembro. Ni mis hijos, ni yo. Nos quedamos sin trabajo y vinimos a la ciudad. Aquí la cosa es muy diferente", me dijo un día, Antonio, un campesino centroamericano, quien no hace mucho tiempo atrás sobrevivía sembrando. en la BBC
lunes, septiembre 27, 2004
Países pobres que adoptan "libre comercio" terminan teniendo menos participación en el comercio mundial que la que tenían antes de adoptarlo
La mayoría de los países que adoptaron políticas de libre comercio terminaron teniendo menos participación en el comercio mundial de la que tenían antes de implementar esas prácticas.
Es lo que dice un informe de la organización no gubernamental británica Christian Aid sobre el impacto del libre comercio en los países subdesarrollados.
La organización critica al Banco Mundial (BM), al Fondo Monetario Internacional (FMI) y a la Organización Mundial de Comercio (OMC) por promover lo que considera "políticas comerciales inadecuadas".
Acusa al FMI y al BM de imponer políticas de libre comercio a países pobres como parte de las condiciones para brindarles ayuda financiera, bajo la amenaza de perder el visto bueno de esas instituciones si no las adoptan.
Agrega que mientras los países poderosos promueven la adopción de políticas de libre comercio, fronteras adentro siguen aplicando medidas para proteger sus industrias y su agricultura.
fuente: La República
Puede leer el informe de Christian Aid.
Resumen ejecutivo de Taking liberties: poor people,
free trade and trade justice
Es lo que dice un informe de la organización no gubernamental británica Christian Aid sobre el impacto del libre comercio en los países subdesarrollados.
La organización critica al Banco Mundial (BM), al Fondo Monetario Internacional (FMI) y a la Organización Mundial de Comercio (OMC) por promover lo que considera "políticas comerciales inadecuadas".
Acusa al FMI y al BM de imponer políticas de libre comercio a países pobres como parte de las condiciones para brindarles ayuda financiera, bajo la amenaza de perder el visto bueno de esas instituciones si no las adoptan.
Agrega que mientras los países poderosos promueven la adopción de políticas de libre comercio, fronteras adentro siguen aplicando medidas para proteger sus industrias y su agricultura.
fuente: La República
Puede leer el informe de Christian Aid.
Resumen ejecutivo de Taking liberties: poor people,
free trade and trade justice
lunes, septiembre 13, 2004
lunes, agosto 30, 2004
Mezcla prohibida
Noche: pollo a la grasa-papas, ensalada y salsas, coca cola helada
Mañana: una wabacompleta (una especie de pacae selvático-gigante!), papas fritas con huevo frito, dos tazas de cafe cargado.
Consecuencia:fiebre, escalofríos, dolor de huesos.
:.(
Mañana: una wabacompleta (una especie de pacae selvático-gigante!), papas fritas con huevo frito, dos tazas de cafe cargado.
Consecuencia:fiebre, escalofríos, dolor de huesos.
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domingo, agosto 15, 2004
domingo, agosto 08, 2004
viernes, agosto 06, 2004
¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?
De un observatorio de medios mexicano, salté a un site sobre Philip K. Dick por esta cita: "El electroencefalograma de una persona viendo televisión muestra que, luego de una hora, el cerebro decide que nada está sucediendo y por lo tanto opta por casi desactivarse alcanzando un estado entre hipnótico y crepuscular en el que emite ondas alfa. Esto ocurre porque hay mínimo movimiento ocular (...) Estudios recientes revelan que la mayoría de las cosas que vemos en la pantalla de un televisor llegan a nosotros de manera subliminal." (en dos lugares: Etcetera y página 12. Y desde allí empezó mi búsqueda del autor de los libros que fueron la semilla para "Blade Runner" y "Minority Report" Lo mejor de todo fue que encontré a un grupo que tenía varias de sus obras traducidas al castellano y distribuidas libremente!!
jueves, agosto 05, 2004
DOCUMENTALES DE ALUMNOS: LA PUCP IMPIDE INSCRIPCIÓN y luego QUEDAN FUERA DE CONCURSO del CONACINE
Frustrada quedó la participación de 5 alumnos de la Universidad Católica en el concurso extraordinario convocado por el Consejo Nacional de Cinematografía (CONACINE), al ser suspendida la inscripción, por intervención de la Pontifica Universidad Católica.
Las obras participantes: Bolsa Negra de Rómulo Franco; Ver para Entender de Gonzalo O Donnell; Tantas Veces Pedro de Wilfredo Ilizarbe; KichKi Kalli de Carlos Sánchez; y Tango de Tarde de Sofía Velásquez fueron dejadas fuera del concurso.
La facultad de Ciencias y Artes de la Comunicación reclamaba los derechos de producción de dichas obras, y buscaba un acuerdo con los directores de ellas, para compartir los beneficios económicos obtenidos en una eventual premiación. El porcentaje pretendido por la universidad era del cincuenta por ciento , propuesta que fue rechazada por los realizadores.
Los realizadores afirman, en una misiva enviada a la comunidad universitaria, que si bien la universidad tiene una participación en las producciones realizadas, esta ha sido mínima en la mayoría de ellas, por los límites en las condiciones de préstamo de equipos de la universidad.
A continuación, una lista de los documentales impedidos de participar y la relación entre equipos de la universidad y equipos independientes usados en la producción. Así mismo el detalle de la inversión que tuvieron que hacer los alumnos para llevar los cursos de la especialidad. Cabe resaltar que cada equipo de producción tiene ente 4 y 6 alumnos, lo que aumenta el monto de la inversión en el curso.
Obra: "Tantas veces Pedro"
Duración: 12 min
Equipos:
Cámara: PROPIA-independiente
Edición: PROPIA-independiente
Director: El director tuvo que pagar entre $ 189.00 y $593.00 por el curso de
taller de documental.(4 créditos)
Obra: "Bolsa Negra"
Duración: 12.50 min
Equipos:
Cámara: cámara pucp: 2min / cámara PROPIA-independiente: 10 min 50
Edición: PROPIA-independiente
Director: El director tuvo que pagar entre $ 189.00 y $593.00 por el curso de
taller de documental.(4 créditos)
Obra: "Tango de tarde"
Duración: 30 min aprox.
Equipos:
Cámara: cámara pucp
Edición: islas pucp
Directora: La directora tuvo que pagar entre $ 189.00 y $593.00 por el curso
de documental.
Obra: "Ver para entender"
Duración: 35 min aprox.
Equipos:
Cámara: cámara pucp 5 min / cámara PROPIA-independiente: 30 min
Edición: PROPIA-independiente
Director: El director tuvo que pagar entre $ 189.00 y $593.00 por el curso de
taller de documental.(4 créditos)
Obra: "KichKi Kalli"
Duración: 60 min aprox.
Equipos:
Cámara: cámara PROPIA-alquilada: 30 min
Edición: PROPIA-independiente
Director: El director tuvo que pagar entre $ 332.00 y $1038.00 por el curso de
proyecto audiovisual.(7 créditos)
Las obras participantes: Bolsa Negra de Rómulo Franco; Ver para Entender de Gonzalo O Donnell; Tantas Veces Pedro de Wilfredo Ilizarbe; KichKi Kalli de Carlos Sánchez; y Tango de Tarde de Sofía Velásquez fueron dejadas fuera del concurso.
La facultad de Ciencias y Artes de la Comunicación reclamaba los derechos de producción de dichas obras, y buscaba un acuerdo con los directores de ellas, para compartir los beneficios económicos obtenidos en una eventual premiación. El porcentaje pretendido por la universidad era del cincuenta por ciento , propuesta que fue rechazada por los realizadores.
Los realizadores afirman, en una misiva enviada a la comunidad universitaria, que si bien la universidad tiene una participación en las producciones realizadas, esta ha sido mínima en la mayoría de ellas, por los límites en las condiciones de préstamo de equipos de la universidad.
A continuación, una lista de los documentales impedidos de participar y la relación entre equipos de la universidad y equipos independientes usados en la producción. Así mismo el detalle de la inversión que tuvieron que hacer los alumnos para llevar los cursos de la especialidad. Cabe resaltar que cada equipo de producción tiene ente 4 y 6 alumnos, lo que aumenta el monto de la inversión en el curso.
Obra: "Tantas veces Pedro"
Duración: 12 min
Equipos:
Cámara: PROPIA-independiente
Edición: PROPIA-independiente
Director: El director tuvo que pagar entre $ 189.00 y $593.00 por el curso de
taller de documental.(4 créditos)
Obra: "Bolsa Negra"
Duración: 12.50 min
Equipos:
Cámara: cámara pucp: 2min / cámara PROPIA-independiente: 10 min 50
Edición: PROPIA-independiente
Director: El director tuvo que pagar entre $ 189.00 y $593.00 por el curso de
taller de documental.(4 créditos)
Obra: "Tango de tarde"
Duración: 30 min aprox.
Equipos:
Cámara: cámara pucp
Edición: islas pucp
Directora: La directora tuvo que pagar entre $ 189.00 y $593.00 por el curso
de documental.
Obra: "Ver para entender"
Duración: 35 min aprox.
Equipos:
Cámara: cámara pucp 5 min / cámara PROPIA-independiente: 30 min
Edición: PROPIA-independiente
Director: El director tuvo que pagar entre $ 189.00 y $593.00 por el curso de
taller de documental.(4 créditos)
Obra: "KichKi Kalli"
Duración: 60 min aprox.
Equipos:
Cámara: cámara PROPIA-alquilada: 30 min
Edición: PROPIA-independiente
Director: El director tuvo que pagar entre $ 332.00 y $1038.00 por el curso de
proyecto audiovisual.(7 créditos)
sábado, julio 24, 2004
Informe sobre Desarrollo Humano 2004
Dos documentos relevantes aparecidos hace unos días
El Informe sobre Desarrollo Humano 2004: (en inglés)
http://hdr.undp.org/reports/global/2004/
En español:
http://hdr.undp.org/reports/global/2004/espanol/
Y esta animación comparativa sobre el desarrollo humano en los últimos 30 años!!!!
http://hdr.undp.org/docs/statistics/data/flash/2004/HDT2004.html
Está muy bueno, quedan las cosas realmente claras! A ver si nos dan una manito y se lo damos a varios gobernantes latinoamericanos... porque está genial.
Otra publicación que he conseguido hace muy poco es HATUN WILLAKUY, libro que "reproduce los hallazgos principales del Informe Final de la Comisión de la Verdad y Reconciliación, que durante dos años investigó los crímenes cometidos en aquellos veinte años de horror y deshonra para el Perú y reconstruyó la compleja y terrible historia de la violencia." (para adquirirlo en la red: perubookstore aquí, en Lima, esta a la venta en Wong, pero no lo he podido encontrar en todos los kioscos aun...)
De todas formas si desean leer el Informe Completo, está en línea: http://www.cverdad.org.pe/ifinal/index.php
El Informe sobre Desarrollo Humano 2004: (en inglés)
http://hdr.undp.org/reports/global/2004/
En español:
http://hdr.undp.org/reports/global/2004/espanol/
Y esta animación comparativa sobre el desarrollo humano en los últimos 30 años!!!!
http://hdr.undp.org/docs/statistics/data/flash/2004/HDT2004.html
Está muy bueno, quedan las cosas realmente claras! A ver si nos dan una manito y se lo damos a varios gobernantes latinoamericanos... porque está genial.
Otra publicación que he conseguido hace muy poco es HATUN WILLAKUY, libro que "reproduce los hallazgos principales del Informe Final de la Comisión de la Verdad y Reconciliación, que durante dos años investigó los crímenes cometidos en aquellos veinte años de horror y deshonra para el Perú y reconstruyó la compleja y terrible historia de la violencia." (para adquirirlo en la red: perubookstore aquí, en Lima, esta a la venta en Wong, pero no lo he podido encontrar en todos los kioscos aun...)
De todas formas si desean leer el Informe Completo, está en línea: http://www.cverdad.org.pe/ifinal/index.php
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